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Il segmento testuale espressionisti è stato riconosciuto sulle nostre fonti cartacee. Questo tipo di spoglio lessicografico, registrazione dell'uso storicamente determinatosi a prescindere dall'eventuale successivo commento di indirizzo normatore, esegue il riconoscimento di ciò che stimiamo come significativo, sulla sola analisi dei segmenti testuali tra loro, senza obbligatoriamente avvalersi di vocabolarii precedentemente costituiti. |
| Grazie ad un complesso algoritmo ideato in anni di riflessione epistemologica, scientifica e tecnica, dal termine espressionisti, nel sottoinsieme prescelto del corpus autorizzato è possible visualizzare il seguente gramma di relazioni strutturali (ma in ciroscrivibili corpora storicamente determinati: non ce ne voglia l'autore dell'edizione critica del CLG di Saussure se azzardiamo per lo strumento un orizzonte ad uso semantico verso uno storicismo μετ´ἐπιστήμης...). I termini sono ordinati secondo somma della distanza con il termine prescelto e secondo peculiarità del termine, diagnosticando una basilare mappa delle associazioni di idee (associazione di ciò che l'algoritmo isola come segmenti - fissi se frequenti - di sintagmi stimabili come nomi) di una data cultura (in questa sede intesa riduttivamente come corpus di testi storicamente determinabili); nei prossimi mesi saranno sviluppati strumenti di comparazione booleana di insiemi di corpora circoscrivibili; applicazioni sul complessivo linguaggio storico naturale saranno altresì possibili. |
| <---Acustica <---Basta <---Così <---Perché <---Pratica <---Psicanalisi <---Psicologia <---Storia <---Sulla <---psicologia <---siano <---Adorno Schoeneberg <---African Musical <---Albert Thibaudet <---Aldrich <---American <---American Ethnology <---American Musicological Society <---Americanists <---Amicizia <---Amiot <---Ancient World <---Anno V <---Annotated Bibliography <---Anthropologist <---Antiquité <---Anton Webern <---Arnold Schoenberg <---Arts <---Asemanticità <---Atlantis di Frobenius <---Atti III <---Auguri <---Banchetto <---Bantu Studies <---Bartok <---Bella Coola <---Bellakula Indianer <---Benda <---Berlina <---Berlino <---Berçeuses <---Betteloni <---Bianchi Bandinelli a Frobenius <---Bibliografia <---Blut <---Boden <---Boosey <---Boulez <---Brahms <---Brailoiu <---Brangien <---Briefwechsel <---Bulletin <---Canzonette <---Canzoniere <---Carl Stumpf <---Carpitella-Seppilli <---Cavell Northam <---Celebrazioni di Saba <---Certamente <---Chagall <---Chinois <---Chippewa Music <---Cinq Rechants <---Ciò <---Contemporaneamente <---Controllò <---Così Strawinsky <---D'Annunzio <---D'Arezzo <---Da Stumpf <---Dausi <---De Sanctis <---Del D'Annunzio <---Del resto <---Densmore <---Der Jazz <---Deutschlands <---Dialettica <---Diavolo <---Die <---Die Zeit <---Dio <---Dipenderà <---Discipline <---Dissonanzen <---Do-Po <---Doktor Faustus <---Don Carlo <---Downley <---Dresda <---Ecco <---Elettronica <---Erich M <---Estetica <---Ethno-Musicology <---Ethnologie <---Etnologia <---Fillmore <---Filosofia <---Flaubert nella Madame Bovary <---Flechter <---Folklore <---Fondamentalmente <---Forza del Destino <---Francesco De Sanctis <---Francia <---Francia Albert <---Frazer <---Freud <---Frobenius <---Gershwin <---Ghetti <---Ghetto <---Gilman <---Giovanni Pascoli <---Hamburg <---Handbuch <---Heimweh <---Helena Blavatsky <---Herzog <---Hindus <---Honegger <---Hopi Songs <---Hornbostel <---Il Giorno <---Il Sacre <---Indian Music <---Inghilterra <---Janacek <---Jazz Influence <---Jones <---Kiesewetter <---Klangfarbenmelodie <---Klaus Groth <---Kolinski <---Komponisten <---Lachinann <---Lachmann <---Lares <---Le Coq <---Le Sacre <---Logica <---Lévy <---Lévy-Bruhl <---Ma Saba <---Machabey <---Malinowski <---Meccanica <---Mehrstimmgkeit <---Mehrstimmigkeit <---Memoires <---Messiaen <---Metfessel <---Methoden <---Mexico <---Mezza <---Mille <---Misteri di Parigi <---Modes <---Montecarlo <---Monteverdi <---Mosco GARNER <---Moses Montefiore <---Music <---Musica <---Musical Quarterly <---Musical Rhythm <---Musical Styles in North <---Musicologia <---Musikinstrumente <---Musikwissenschaft <---Musique <---Muto <---Naturvolker <---Neue <---Neue Auslese <---Neue Sezession di Berlino <---Neue Vereinigung di Monaco <---Nicolas Roerich <---Nietzsche <---Nnrrr <---Noces <---North American <---Nuovi Argomenti <---Pascoli <---Perché Saba <---Petruska <---Phonogrammarchiv <---Phonophotography <---Poetica <---Poliphonie <---Polyphonie <---Prendiamolo <---Presses <---Prima dei Versi <---Primitive Music <---Probleme <---Proceedings <---Propositions <---Précis <---Psicologia infantile <---Psicologico di Berlino <---Puccini <---Quarantotti Gambini <---Re Filippo <---Regina Vittoria <---Rhytmus <---Robert Rogers <---Rognoni <---Roman Vlad <---Rooxoxt <---Rossignol <---Russie Paienne <---Saba Montale Ungaretti <---Samuel Davide Luzzatto <---Satie <---Scales <---Schaeffner <---Scharfer <---Schoenberg <---Schoenberg Doktor <---Schubert <---Sciadàl <---Scriabin <---Scrjabin <---Sensations <---Sesso <---Sir Moses <---Soldato <---Soucoupes <---Sperò <---Sprechmelodie <---Sprechstimme <---Stecchetti <---Stephan George <---Stilistica <---Strawinsky <---Stumpf <---Stylistic Variety in North <---Suvini Zerboni <---Systematik <---Terpandro <---The <---The Folk Music <---The Musical <---The Musical Quarterly <---The Rise <---Thomas Mann <---Tone <---Tonkunst <---Toute <---Turiddu <---Uccelli <---Umberto Saba <---Universitaires <---Vedi in Tse <---Vierteljahrschrift 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