Il segmento testuale d'Austria è stato riconosciuto sulle nostre fonti cartacee. Questo tipo di spoglio lessicografico, registrazione dell'uso storicamente determinatosi a prescindere dall'eventuale successivo commento di indirizzo normatore, esegue il riconoscimento di ciò che stimiamo come significativo, sulla sola analisi dei segmenti testuali tra loro, senza obbligatoriamente avvalersi di vocabolarii precedentemente costituiti.
Nell'intera base dati, stimato come nome o segmento proprio è riscontrabile in 108Analitici , di cui in selezione 5 (Corpus autorizzato per utente: Spider generico. Modalità in atto filtro S.M.O.G.: CORPUS OGGETTO). Di seguito saranno mostrati i brani trascritti: da ciascun brano è possibile accedere all'oggetto integrale corrispondente. (provare ricerca full-text - campo «cerca» oppure campo «trascrizione» in ricerca avanzata - per eventuali ulteriori Analitici) |
da Massimo Mila, Guillaume Dufay, musicista franco-borgognone in KBD-Periodici: Belfagor 1980 - marzo - 31 - numero 2
Brano: [...]iturgiche, Corsi universitari G. Giappichelli, Torino 1972 e 1973.
DISCOGRAFIA
GUILLAUME DUFAY, Missa sine nomine, Capella Cordina, Alejandro Planchart director, Lyrichord stereo, LLST 7234 (contiene anche la Missa Fuit homo missus, di Anonimo).
ID., Missa sine nomine, Clemencic Consort, Ars Nova (Harmonia Mundi) VST 6035 stereo (contiene anche: Danze medioevali, tra cui il rondeau Franc cuer gentil di Dufay, e il Libro di danze di Margherita d'Austria).
ID., Missa Caput, Clemencic Consort, Ars Nova (Harmonia Mundi) vsT 6072.
ID., Missa Caput. Isorhythmic Motets. Capella Cordina, Alejandro Planchart director, Lyrichord stereo, LLST 7190 (contiene i mottetti: Apostolo glorioso, Nuper rosarum gores, Fulgens iubar ecclesiae dei).
ID., Missa « Se la face ay pale », Vienna Chamber Choir « Musica antigua of Vienna », Dir. Hans Gillesberger, Vanguard, The Bach Guild DG653 (contiene anche la Missa « Sub tuum praesidium » di Obrecht).
ID., Missa « L'homme armé », The Berkeley Chamber Singers, Alden Gilchrist director, Lyrichord High Fidelity LL [...]
|
da Federico Engels, lettera a Giuseppe Bloch del 21 settembre del 1890 "In ultima istanza" in KBD-Periodici: Rinascita - Mensile ('44/'62) 1944 - numero 3 - agosto
Brano: [...]i cause economiche. Sarebbe però difficile affermare senza pedanteria che tra i molti staterelli della Germania settentrionale precisamente il Brandenburgo fosse destinato per necessità economica, e non anche per altri fattori (soprattutto per il fatto di aver a che fare, per il possesso della Prussia, con la Polonia e quindi con le relazioni politiche internazionali, le quali del resto
sono decisive anche nella formazione del potere della Casa d'Austria), a diventare la. grande potenza in cui
si è incarnata la differenza economica, linguistica e,
dopo la Riforma, anche la differenza religiosa tra il Nord e il Sud. Si riuscirà ben difficilmente, se non ci
si vuol rendere ridicoli, a spiegare con motivi .econo
mici l'esistenza di ogni staterello tedesco del passato e del presente, oppure l'origine del mutamento di suo
ni nella lingua dell'alta Germania, mutamento di suoni che ha allargato la linea di demarcazione geografica formata dalle montagne, dai Sudeti sino al Taunus, sino a farne una vera spaccatura che attraversa tutta la Germania[...]
|
da Milovan Ginas (dello Stato Maggiore dell'Esercito di Liberazione jugoslavo), Il Maresciallo Tito in KBD-Periodici: Rinascita - Mensile ('44/'62) 1944 - numero 3 - agosto
Brano: [...]i cause economiche. Sarebbe però difficile affermare senza pedanteria che tra i molti staterelli della Germania settentrionale precisamente il Brandenburgo fosse destinato per necessità economica, e non anche per altri fattori (soprattutto per il fatto di aver a che fare, per il possesso della Prussia, con la Polonia e quindi con le relazioni politiche internazionali, le quali del resto
sono decisive anche nella formazione del potere della Casa d'Austria), a diventare la. grande potenza in cui
si è incarnata la differenza economica, linguistica e,
dopo la Riforma, anche la differenza religiosa tra il Nord e il Sud. Si riuscirà ben difficilmente, se non ci
si vuol rendere ridicoli, a spiegare con motivi .econo
mici l'esistenza di ogni staterello tedesco del passato e del presente, oppure l'origine del mutamento di suo
ni nella lingua dell'alta Germania, mutamento di suoni che ha allargato la linea di demarcazione geografica formata dalle montagne, dai Sudeti sino al Taunus, sino a farne una vera spaccatura che attraversa tutta la Germania[...]
|
da La barbarie prussiana nel giudizio di Marx ed Engels in KBD-Periodici: Rinascita - Mensile ('44/'62) 1944 - numero 2 - luglio
Brano: [...]della Polonia. e Si sa, — scriveva Marx, — come il
grande elettore , (come se un ( elettore) potesse esser c grande a) ha tradito una prima volta la Polonia : alleato dapprima con la Polonia contro la Svezia, passa improvvisamente dalla parte della Sve
zia per meglio saccheggiare la Polonia... , Con
gli stessi metodi l'erede dell'elettore, Federico III, comprò il titolo di re di Prussia col sangue dei suoi soldati, che vendette all'Imperatore d'Austria per le sue guerre dinastiche. c La storia mondiale—scriveva Marx,—non ha mai prodotto nulla di così miserabile come la storia della Prussia. La lunga storia della Francia, circa il modo come i re di nome divennero re di fatto, abbonda pure di piccole battaglie, tradimenti e intrighi. Ma si trattava in questo caso della storia dell'origine di una nazione... In Prussia, niente di simile ) s.
La storia della Prussia non fu la storia della formazione di una nazione, perche questo paese, sorto come colonia militare, conservò questo carattere per tutto il corso del suo sviluppo. La nobiltà prus
s[...]
|
da Orlando P. [attribuzione Orlando Parizzi, curato da Danilo Montaldi], Vita di Orlando P. scritta da lui stesso (continuazione del numero precedente) in KBD-Periodici: Nuovi Argomenti 1955 - 11 - 1 - numero 17
Brano: [...]Cremona dove mio padre a quel tempo aveva solo 10 anni e è sempre rimasto povero mentre era nato benestante e quasi tutti i suoi parenti sono andati via di Cremona per il disonore
DESCRIZIONE DELLA MIA VITA 209
lasciando nella pia squallida miseria mia nonna e mio padre solo uno si ricordava e mandava qualche somma a questi infelici che era il fratello di mia nonna andò a Vienna coi tedeschi ed era pittore di fama e primo architetto alla corte d'Austria — vedi che lo sai chi sei — e con questo perché non mi devo sposare cosa cientra la mia tazza se loro erano signori io vivrò da povero basta sbarcare il lunario e poi ora sposo una signora che à 56 anni figli al mondo non ne verrà e morto me finisce la mia razza come tutto à fine — e saluto il prete e vado dalla mia promessa Sposa e strada facendo penso sempre alle parole di quel prete io come prete faccio iI mio dovere ma te non ti sposi e prima d'arrivare alla destinazione vado dai miei clienti che mi danno sempre lavoro sono in cinque fratelli gli Azzolini. Proprio quella mattina sono tutt[...]
|
|
|
| Grazie ad un complesso algoritmo ideato in anni di riflessione epistemologica, scientifica e tecnica, dal termine d'Austria, nel sottoinsieme prescelto del corpus autorizzato è possible visualizzare il seguente gramma di relazioni strutturali (ma in ciroscrivibili corpora storicamente determinati: non ce ne voglia l'autore dell'edizione critica del CLG di Saussure se azzardiamo per lo strumento un orizzonte ad uso semantico verso uno storicismo μετ´ἐπιστήμης...). I termini sono ordinati secondo somma della distanza con il termine prescelto e secondo peculiarità del termine, diagnosticando una basilare mappa delle associazioni di idee (associazione di ciò che l'algoritmo isola come segmenti - fissi se frequenti - di sintagmi stimabili come nomi) di una data cultura (in questa sede intesa riduttivamente come corpus di testi storicamente determinabili); nei prossimi mesi saranno sviluppati strumenti di comparazione booleana di insiemi di corpora circoscrivibili; applicazioni sul complessivo linguaggio storico naturale saranno altresì possibili. |
| <---Storia <---La lotta <---Perchè <---Pratica <---incrociano <---prussiano <---Brandenburgo <---Così <---Fisica <---Già <---Jossip Bros <---Lettera a Giuseppe Bloch <---Linguistica <---Là <---Neretva <---Nord <---Poetica <---Stato <---Sudeti <---Taunus <---Zogovic <---dell'Esercito <---dell'Impero <---hitleriana <---italiana <---Abbandonato <---Abita <---Adieu <---Adrien Petit <---Advenit <---Agincourt Carol <---Agnus <---Alden Gilchrist <---Alejandro Planchart <---Alessandro Nievskii <---Alleluja <---Alma Redemptoris <---American Musicological Society <---Amours <---Andrea Antico <---Angelo Paccagnini <---Anna di Cipro <---Anonimi <---Anonimo <---Antifone <---Antoine Busnois <---Antoine Vérard <---Antonio Squarcialupi <---Aporti <---Aporti N <---Archiv Produktion <---Armes <---Arnold Sch <---Arras <---Ars <---Ars Nova <---Auerstaedt <---August Wilhelm <---Augusto Cesare <---Ave <---Bach Guild <---Baita <---Ballades <---Balthasar Resinarius <---Bausteine <---Beata Mater <---Beato Angelico <---Belges <---Benedictus <---Berceto <---Berna <---Bernabè <---Bertulli <---Besançon <---Besseler <---Bibliografia <---Blance <---Boccasavia <---Bologna <---Bonagiunta <---Bonté <---Boos <---Borgogna <---Borgogna Filippo <---Borren <---Bourgogne <---Bourguignon <---Bracchetto <---Brahms <---Brandeburgo <---Brandeburgo Federico <---Brandeburgo-Prussia <---Breitkopf <---Brigata S A P <---Bros-Tito <---Brumel <---Buetens Lute <---Buongiorno <---Burgundiae <---Burgundy <---Cacce <---Calabria <---Cambrai <---Cambrésis <---Cantus <---Capella <---Capella Antiqua <---Capella Cordina <---Carabinieri <---Carissimi <---Carlo Malatesta <---Carneade <---Casalmaggiore <---Catalina Dufay <---Caterina II <---Centre Européen <---Chamber Choir <---Chambéry <---Chambéry I <---Champion <---Chansons <---Charolais <---Chianti <---Chimay <---Christe <---Chronique <---Cinema Roi Solei <---Citazioni <---Ciò <---Clemencic Consort <---Coda <---Collectanea Historiae <---Colletta <---Cometti <---Conditor <---Conducted <---Constantinople <---Constantinopolitanae <---Cosa <---Costantinopoli <---Craindre <---Cremona <---Cugini <---Dante da Nesio <---Danzica <---Deul <---Deutsche Grammophon Gesellschaft <---Di ANONIMI <---Die <---Die Musik <---Die Musik in Geschichte <---Dio <---Dio di Duf <---Direction Charles Ravier <---Diritto <---Diritto canonico <---Disco N <---Diversi <---Donizetti <---Donnez <---Donnés <---Dottore Fieschi <---Dueil <---Dufay <---Dufay di Nuper <---Dunstable <---Ecco <---Edimburgo <---Electrola <---Emerging <---Engels <---Engels a Paul <---Epitaphe <---Esecuzioni del Piccolo Complesso <---Estampie <---Excelsa <---F.E.C. <---Fauré <---Federico Guglielmo <---Federico II <---Federico III <---Feltrinelli Editore <---Ferrabot <---Festmusik <---Fidelity LL <---Filles <---Filosofia <---Finmeccanica <---Fleur de Rhétorique <---Flos <---Franchino Gaffurio <---Franchoise <---Francia <---Franz Xavier <---François Villon <---Frate <---Friburgo <---Frutta Fresca <---Fuher <---Fulgens <---Fumeux <---Gagliani <---Gegenwart <---Geistliche <---Generale Franco <---Genovese <---Geschichte <---Ghizeghem <---Gian Casimiro <---Gianni Ghidetti <---Giannozzo Manetti <---Giappichelli <---Gilles Binchois <---Gilles Mureau <---Giovanni Macchia <---Gothic Cathedral <---Gott Sch <---Granello <---Grayson Burgess <---Guglielmo II <---Guild DG <---Guillaume Du Fay <---Guillaume Dufay <---Guillaume de Machault <---Guittone <---Haberl <---Hans Gillesberger <---Hayne <---Heiliger Geist di Balthasar Resinarius <---Heinrich Besseler <---Historiae Musicae <---Hohenzol <---Hohenzollern <---Huizinga <---Hymnen <---Hélas <---Ibid <---Imperii <---In Germania <---Inghilterra <---Instrumental <---Iontano <---Isorhythmic Motets <---Italian Renaissance <---Italiana di Musicologia <---Iui <---Ià <---Jannequin <---Jardin de Plaisance <---Jean Lemaire <---Jena <---Johannes Tinctoris <---Johannes Wolf <---John Beckett <---John Dunstable <---Josquin <---Josquin Desprès <---Juvenis <---Kahnt Nachfolger <---Kanti <---Kantilenen <---Kantilenen-Messen <---Kees Otten <---Kere <---Kiesewetter <---Konrad Ruhland <---Kovanscina <---Kyrie <---La Alfonsina <---La Germania <---La Morra <---La Musica <---La Pernette <---La Piovra <---La Prussia <---La Spagna <---La guerra <---Lamentatio Sanctae <---Lamentatio Sanctae Matris Ecclesiae <---Lamentation <---Lamentazioni di Geremia <---Lannoy <---Lannoys <---Lantins <---Lasso <---Le Jardin <---Leipziger Allgemeine <---Leitung Konrad <---Leonardo Giustiniani <---Leone XIII <---Leuckert <---Liebesliederwalzer <---Lituania <---Loqueville <---Lorenzo Monaco <---Louis de Savoie <---Lucerdone <---Lugo <---Lute Ensemble <---Lyrichord <---Lyrichord High Fidelity <---Machault <---Madonne di Lorenzo Monaco <---Madrigal Singers <---Magnanimae <---Magnas <---Magnificat VI <---Malateste <---Marcel Hayez <---Marche <---Maresciallo Tito <---Maresciallo dei Carabinieri <---Maria del Fiore <---Maris <---Marx <---Marx di Federico <---Marx-Engels-Lenin <---Masterpieces <---Memling <---Mensural Notation <---Messa <---Messa Dufay <---Messa Se <---Messa da Requiem <---Messekompositionen <---Messen <---Messire Gille Arpin <---Messire Guillaume <---Michael Morrow <---Michailovic <---Middle Ages <---Milanesi <---Milano Bologna <---Mirandas <---Miroslav Venhoda <---Missa Ave <---Missa Caput <---Missa Fuit <---Missa Sancti <---Missa Sancti Antonii Viennensis <---Missa Sancti Jacobi <---Mon <---Monographische Studie <---Montecitorio <---Moribus <---Motetten <---Mozart <---Mundi <---Murate <---Musica <---Musical Quarterly <---Musicologia <---Musicology di Roma <---Musikgeschichte <---Musique <---Mussolini <---Nesio <---Neue Rheinische Zeitung <---New Oxford <---Nicolas Grenon <---Nolli <---Nonesuch <---Nonesuch H <---Nonesuch Records <---Notaro <---Nuper <---O.R.T.F. <---Obrecht <---Occhi <---Ockeghem <---Olmeneta <---Omnes <---Ordine del Duce <---Ospedale Militare <---Oxford History <---Padana Trasporti <---Paderna <---Padua <---Palermo <---Palestrina <---Papa Leone <---Particolaritá <---Patriae <---Perché <---Pesaro <---Pesce Fritto <---Petit Coclicus <---Petrassi <---Philips <---Piccardia <---Piccole <---Pierre Branchicourt <---Pierre Dailly <---Pierre Fontaine <---Pietro Arbues <---Pietro Aron <---Pietro III <---Piovra Incarnata <---Pisanello <---Pitighi <---Pizzighettone <---Plaisance <---Plummer <---Po N <---Polonia Federico <---Ponza <---Porta Po Vecchia <---Posen <---Post-Communio <---Posta <---Prague Madrigal <---Prussia <---Près <---Publication <---Pucelotte <---Puisque <---Purcell Consort <---Pure <---Purgatorio <---Quale <---Quam <---Quis <---Raia <---Ramacina <---Reges Tharsis <---Reggio Calabria <---Resveillez <---Resveilliés <---Retorica <---Rheinische Zeitunt <---Rhétorique <---Rivista Italiana <---Robert Morton <---Roccambole <---Roger Blanchard <---Rondeaux Resvellons <---Rue <---Ruggero Manna <---S.A.P. <---Sacra Regina di Andrea Antico <---Saint-Gothard <---Salve Regina <---Sancte Spiritus <---Santa Cecilia <---Santa Maria <---Savoie <---Savona <---Scharnhorst <---Sebald Heyden <---Serafino Aquilano <---Serie Reflexe <---Siciglia <---Sicilia <---Signor Lombardi <---Slesia <---Società Vittorio <---Soldi <---Spagna <---Spagnoli <---Spano Sardagnolo <---Spiritus Domini <---Squarcialupi <---Staatsmotetten <---Stainer <---Stanley Buetens <---Stati <---Stato di Torino <---Stazione di Roma <---Stefanini <---Stefano Iacini <---Storia del De Sanctis <---Storia mondiale <---Storiografia <---Sub Ar <---Superius <---Supraphon <---Supremum <---Syntagma Musicum <---Tappster <---Taverna Rossa <---Telefunken <---The <---The Azincourt <---The Bach <---The Berkeley Chamber Singers <---The Musical <---The Musical Quarterly <---Thomas Chevru <---Thonon <---Tiracatenacci <---Tous <---Tractatus <---Trattoria <---Tre Stazioni <---Triste España <---Trotti <---Très <---Turnabout <---Turnabout TV <---Tutzing <---Ustica <---Utet <---Van Eyck <---Vanguard <---Venetia <---Ventottene <---Vergene <---Verso <---Vexilla <---Via Carnevale Piccio <---Viene <---Vienna Chamber <---Villa S <---Vincentia <---Vittoria Colonna <---Voices <---Wechsel <---Wechsel-Melodik <---Wilhelm Ambros <---Wilhelm Du <---Xavier Haberl <---Zweiter Band <---arrangiano <---assolutismo <---atletismo <---capitalista <---capitalisti <---costeggiano <---d'Africa <---d'Egitto <---d'Etudes <---d'Itaglia <---d'Italia <---d'Oriente <---dell'Archivio <---dell'Ars <---dell'Europa <---dell'Istituto <---dell'Ordine <---dell'Ospizio <---dell'Ottocento <---despotismo <---egoismo <---espressionismo <---facciano <---fascista <---fasciste <---fascisti <---feudalismo <---genereologico <---goethiano <---gregoriana <---gregoriano <---guardiano <---hitleriani <---hitleriano <---imbrogliano <---incominciano <---italiane <---italiani <---italiano <---lasciano <---lista <---liste <---mangiano <---marciano <---marxismo <---militarismo <---modista <---musicista <---musicisti <---musicologico <---mutismo <---nell'Agnus <---organista <---paganesimo <---parallelismo <---passatismo <---pedantismo <---persiane <---picchiano <---polifonista <---pomeridiane <---prussiana <---prussianesimo <---prussiani <---prussianismo <---realismo <---rismo <---risparmiano <---romanticismo <---schiacciano <---siana <---siano <---siciliana <---simbolismo <---socialista <---sovversismo <---studiano <---umanista <---vandalismo <---zarismo |
