Brano: [...]vano gli alessandrini. Osservazioni invece che ne facevano intravedere le radici tecniche, le ragioni formalitematiche, vennero avanzate alla fine dell'ottocento, da Henri Weil che era diventato ellenista dopo un tirocinio matematico, Etudes sur le drame antique, Paris 1897, pp. 270271. Quando s'inizia l'incontro fra Cassandra e il coro, Cassandra è presente da quasi trecento versi, ma è rimasta muta e ignorata: invano Agamennone l'ha indicata a Clitennestra. Entrata la coppia regale nel palazzo, Cassandra è l'unico attore in scena, ma ignorata e muta, e nemmeno con la barbara mano si esprimerà quando Clitennestra riappare imperiosa e la apostrofa per attirarla dentro la reggiamacello.
Modularmente parlando, si ha una scena con Clitennestra di 36 versi; quindi l'incontro CassandraCoro di 108; e ancora una scena tra Cassandra e il corifeo di 135 versi; infine un breve congedo anapestico, in 12 versi. Dal momento che Cassandra viene apostrofata da Clitennestra, tutta questa figura tematica comprende 291 versi scanditi in momenti modulari, ma di diversa estensione. La composizione, nell'adottare un modulo, si muove liberamente entro l'unità di misura: non trovate terzine, sestine, enneadi, ecc. Questo per il modulo. La dinamica della composizione è data dal rapporto, e i rapporti sono: armonico, geometrico, aritmetico. La coesistenza di rapporti concorrenti dà alla composizione quella flessibilità e varietà che il compositore sembra si negherebbe: le regole non imprigionano la Musa.
DIETRO LE QUINTE DELLA PAROLA 403
Naturalmente l'utente non[...]