Pagina da Preview Biblioteca Digitale--Pagina de «l'Unità-Unità 2-Nazionale del 1996»--Id 2886760842.

Un duro apologo sulla [...] come la nostra epoca riesce ad [...] senza alcun senso di [...]. ///
[...] ///
Un dramma con due [...] da Lindsay Duncan e Stephen Rea, con [...] firmata dallo stesso Pinter. ///
[...] ///
Al Royal Court, storico [...] casa degli «Ar-rabbiati», è andato in scena [...] nuovo testo del massimo [...] Harold Pinter. ///
[...] ///
Quando Rebecca apre bocca [...] «Be-ne, per esempio. ///
[...] ///
Solamente lui può dare avvio [...] che inizia con cinque minuti [...] silenzio [...] assoluta. ///
[...] ///
La regia cristallina è [...] Pinter. ///
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Ha chiesto agli attori [...]. La parte di Rebecca [...] Lindsay Dun-can, [...] è interpretato [...] Stephen Rea (La moglie [...] Michael Collins), con quel suo volto di adulto [...]. ///
[...] ///
Pinter non ha voluto [...] sul significato di [...]. ///
[...] ///
[...] con la scusa che [...] parte di un processo di autoinganno per [...] collettiva ed evitare di sentirsi colpevoli. ///
[...] ///
Rebecca vive in questa [...]. Tenere que-sti momenti nella memoria [...] parte di [...] personale, anche se penoso, è [...] modo di rimanere sani. ///
[...] ///
Pinter vuole indurre il [...] che le grandi trage-die causate [...] di potere o dalla [...] trascendono i confini geografici, e creano delle [...] della co-scienza individuale. ///
[...] ///
I bambini ven-gono strappati [...] uomini, forse dei soldati. È sicura di [...] visto qualcosa di simile [...] una processione di donne [...] da soldati, è confluita sulla spiaggia e [...] stata inghiottita dalle onde, la-sciando alla superficie [...]. ///
[...] ///
Una delle immagini che Rebecca [...] lago, come se [...] davanti agli occhi, è [...] gruppo di donne con dei bambini in [...]. ///
[...] ///
[...] torna nel territorio di [...] che tratta [...] di potere. ///
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Emerge solo per prendere [...] immerge di nuovo. Con [...] Pinter si stacca dalla [...] recente, [...] incentrata sulla più personale [...] fra genitori e figli, [...] di coppia e sulla [...] fine colpisce il personaggio centra-le. ///
[...] ///
Rebecca non dà nessuna [...] tipo di ansia. Vive in [...] dimensione, nel lago del tempo. ///
[...] ///
Rebecca aprì le gambe, insiste [...] dire che [...] non fu mai violento: «Mi [...]. [...] incalza con le domande: vuol [...] se la moglie lo ha [...] tradito, se [...] è davvero esistito. ///
[...] ///
Ricorda il mo-do in cui [...] una volta le mi-se una mano dietro la nuca [...] intorno al collo, [...] a [...] le nocche. ///
[...] ///
È anche andata al [...] a vedere una commedia, ma non ha [...]. Ora, immobile sulla poltrona, [...] un episodio di infedeltà lontano nel tempo. ///
[...] ///
Rebecca ha tra-scorso il [...]. È appena tornata dopo [...] incon-trato [...] sorella, separata e madre di [...] bambini. ///
[...] ///
Si presentano [...] straniati, in un soggior-no «ovunque»: [...] due pol-trone, una porta [...] il tutto uniformemente di colore [...]. Una lettura sul piano [...] è possibile. ///
[...] ///
E se il senso [...] a mancare, tutto potrebbe ri-petersi? I personaggi [...] Rebecca e [...] moglie e marito, entram-bi [...]. ///
[...] ///
Il motivo mette in [...] acco-stamento fra la vita [...] ma anche il significato che la cenere [...] bambino e che quando il bambino cresce [...] può lui stesso strappare dei bam-bini dalle [...] madri per [...] diventare cenere: i crema-tori [...]. ///
[...] ///
A metà [...] -che dura poco più di [...] -i personaggi centra-li cantano le parole del titolo, [...] (da cenere a ce-nere), come [...] si trattasse del ce-leberrimo motivo [...] (guancia a guancia). ///
[...] ///
Sempre più vicino a Samuel Beckett [...] di stati [...] relativi alla condizione umana nel [...] e fuori dal tempo, Pinter in questo [...] met-te a fuoco la minaccia [...] dalla crudeltà umana preceduta, o seguita, [...] di colpa. ///
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Ma non viene da [...] ed ossa, come suc-cedeva nelle prime opere [...]. ///
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Visto da Pinter [...]. Il senso di minaccia [...] lavoro di Harold Pinter. ///
[...] ///
Un apologo sul senso di [...] a Londra il nuovo testo del drammaturgo [...] in una stanza. ///
[...] ///
Jorge [...] Settimio . Manuel Bandera Roma: Apollo, Fiamma, Maestoso, Co-la Di Rienzo, Madison, Farnese TEATRO. ///
[...] ///
Stefano Dionisi Furio . ///
[...] ///
Walter Caprara Nazionalità . ///
[...] ///
Valeria Marini Flavio. ///
[...] ///
[...] Luna Cesare Frugoni Fotografia. Fabio Conversi Scenografia. ///
[...] ///
[...] Luna Sceneggiatura. ///
[...] ///
Difficile giudicare la prova [...] Valeria Marini: troppo preoccupata di non sfigurare nelle riprese [...] soubrette fa so-stanzialmente se stessa, ma con [...] chi si sente in mezzo a un [...] (anzi di anguille sguscianti) dal quale fuggire [...]. ///
[...] ///
Meglio, allora, un porno [...] sessuale non custodisce ali-bi artistici. ///
[...] ///
Se lo [...] sanguinario non arriva inatteso, [...] di stile con cui [...] Luna conduce il gioco [...] sfumatura psicologica, ogni variazione sul tema. ///
[...] ///
Lei, in realtà, vorrebbe [...] in faccia mentre fanno [...] ma lui conosce una sola [...] quella da tergo, la più intonata a un «macho» [...] insensibile (fino a quando?) [...]. ///
[...] ///
Si capisce che, una [...] prigione, Furio si installa da pa-droncino nella [...] Bambola, pronto a [...] in ogni modo. ///
[...] ///
[...] è ruvido e sbrigativo, [...] Bambola [...] sa [...] prima si fa fotografare [...] una mor-tadella gigante, poi gli concede le [...] infine si fa brutalmente possedere in cella. ///
[...] ///
A complicare le cose [...] Settimio, spasimante di Bambola nonché gay inconsa-pevole: [...] per [...] del grassone, il ragazzo [...] locandiera tra le grin-fie di Furio, un [...] detta legge dietro le sbarre. ///
[...] ///
Ri-masta orfana della [...] (una Anita Ekberg in [...] la procace ra-gazza apre insieme al fratello [...] per ca-mionisti finanziata da un ricco cic-cione. ///
[...] ///
Snellendo disinvoltamente il copione di Cesare Frugoni, [...] Luna si è ritrovato tra [...] mani una storia fatta di niente: una lei e [...] lui uniti da [...] fatale che finisce nel sangue. Siamo nelle pa-ludi di Comacchio, [...] la burrosa Mina, detta «Bambola». ///
[...] ///
Anche Bambola è la [...] ma alla maniera di Tinto [...] (senza però la sorri-dente [...] vene-ziano). ///
[...] ///
Magari [...] gli ha dato alla testa. Nel confronto La tetta [...] dove [...] per il seno femminile [...] una tenera ossessio-ne, è un classico [...]. ///
[...] ///
Certo è che, pur pazientemente [...] dalla Marini e dotato del brano strumentale composto da Lucio Dalla, Bambola resta una specie di film incompiuto; si [...] quasi a riconoscere [...] degli eventi il talen-taccio del [...] catalano. ///
[...] ///
Non fosse al-tro per [...] sopra. ///
[...] ///
Anche se, fran-camente, è [...] Valeria Marini [...] erotica più attesa» [...]. Ma sia pure: [...] impicciona usata come coadiuvante [...] scandalo [...] attorno al film, le [...] minacciato (e poi confermato) divieto ai minori [...] hanno già fatto di que-sto [...] a sfondo grottesco un [...]. ///
[...] ///
Un [...] ripetitivo e imbarazzante Sola [...] di anguille [...] veneziano, sul terreno popolare [...] più conso-no, può darsi che Bambola faccia [...] pubblico. ///
[...] ///
Al mas-simo si può [...] contrattuale. Il mio avvoca-to comunque [...] film uscirà regolarmente nei cinema e credo [...]. ///
[...] ///
Ma è altret-tanto vero [...] lei le ha girate e che non [...] state contestazioni sul set. ///
[...] ///
Pur rammaricandosi per il [...] non sembra temere più [...] del sequestro. ///
[...] ///
E lui non ha nessuna [...] di [...]. ///
[...] ///
Per contratto spetta a [...] Lu-na il final [...] la decisione finale sugli eventuali [...]. ///
[...] ///
Ma francamente non po-tevo [...] di Vale-ria. ///
[...] ///
La pensa così anche [...] produttori, Marco [...] che però non vuole [...]. ///
[...] ///
E così, per non [...] di attrito, la Medusa ha ac-cettato di [...] si vede lei distesa su un tavolo [...] gambe [...] e lo sguardo perso [...] di ingenua peccatrice campa-gnola. Francamente era meglio prima. ///
[...] ///
Su una cosa, però, Valeria [...] avuta vinta: i manifesti e i flani pubblicitari. Quella fotografia che la [...] cavallo di una enorme mortadella (simbolo fallico?) [...] andava giù. ///
[...] ///
[...] delle quali a firma [...] Luca Goldo-ni, sul numero attualmente in edi-cola di Tv Sorrisi [...] Canzoni: «Il ce-lebre sedere che appare (e la [...] è di [...] proprie-tà? Sì? Allora ci [...] per cui una scena girata con il [...] deve essere proiettata». ///
[...] ///
Per non dire delle [...] da una quindicina di giorni a questa [...] abbattute su di lei. ///
[...] ///
Insomma, lo scandalo erotico [...] Bambola potrebbe, a questo punto, rivelarsi un [...] pubblica, tutto sommato rassicu-rante [...] del-la ventottenne attrice. ///
[...] ///
Pentita ma non rassegnata [...] più amata dagli italiani (ma sarà ancora [...] il suo stato [...] «Non vo-levo proprio cominciare [...] cinematografica con un film vietato ai minori [...]. ///
[...] ///
Ho peccato di ingenuità, [...] lui, chiu-dendo un occhio (e a volte [...] stravolgimento quoti-diano del copione, accettando di non [...] del materiale girato. E pensare che, per non [...] aumentare i costi du-rante le riprese, ho anche rinun-ciato [...] fare i dieci giorni [...] prescritti dal medico dopo una [...] caduta! ///
[...] ///
[...] di-ce che il film è [...] pazzia [...] in realtà è solo una [...] paz-zia. ///
[...] ///
Valeria Marini è pro-prio [...]. [...] nero e calze a [...] interrotto le prove di Nata ieri (che [...] Fabriano il 18 ottobre a Fabria-no) per «spiegare [...] stanno le cose»: «Il divieto ai 18 [...] fastidio perché era evi-tabile. Si poteva trovare benissimo [...] sala di mon-taggio, limando qua e là. ///
[...] ///
Nessuno si è fatto [...]. Nel [...] io mi so-no [...] da sola, per salvare il [...]. ///
[...] ///
Ma un ritocco era [...]. ///
[...] ///
Va bene che il [...] visionario, surreale, sulle righe (sic! ///
[...] ///
Così non è stato, [...] sequenza animata [...] e i ripetuti amplessi [...] hanno consigliato ai censori -preoccupati sembra dalla [...] -di non soprassedere. ///
[...] ///
Il con-tratto firmato con [...] Rodeo Drive parla chiaro in tal senso: laddove, tra [...] si sancisce che Bambola non avrebbe dovuto [...] superiore ai 14 anni. ///
[...] ///
In sostanza, la Marini [...] ai minori di 18 anni perché rende [...] via del sequestro. ///
[...] ///
Come già a Venezia, [...] finì col disinte-grare la concorrenza sul piano [...] nuovo la [...] nazionale a rompere gli [...]. ///
[...] ///
O il «mordi e [...] oppure [...] poco da fare: non [...] ve-nerdì prossimo la [...] Fox spedirà [...] Day in oltre 400 [...] quel punto saranno dolori per tutti. ///
[...] ///
Passando infatti dalle bizze [...] di distribuzione, co-minciano ad essere in gioco [...]. La Medusa e i [...] un incasso re-cord nei primi tre giorni [...]. ///
[...] ///
Difficile, a questo punto, pensa-re [...] una mossa pubblicitaria. ///
[...] ///
Per cui, Bambola potrebbe -il [...] è [...] -non essere oggi nelle 180 [...] italiane che [...] in programmazione. ///
[...] ///
[...] la seconda Commissione di [...] Bambola ai minori di 18 anni e Valeria Marini [...] ai signori di Via della [...]. Di più: esibendo il contratto [...] in-gaggio, annuncia dai tavoli del Bar della Pace di [...] dato [...] Niccolò Paoletti [...] di chiedere il sequestro [...] del film di [...] Luna (in base [...] 700 del Codice civile). ///
[...] ///
Per la soubrette televisiva, [...] minori di 18 anni stabilito dalla censura [...] da lei espresse prima e durante la Mostra [...] Ve-nezia. ///
[...] ///
[...] Luna non taglia Bambola [...] audaci? Lei affida al suo avvocato il [...] addirittura il sequestro del film, che esce [...] copie. ///
[...] ///
In pace, forse. ///
[...] ///
Da domani, dopo [...] in tv, la [...] vita cambierà. Se fosse andato alla [...] rimasto sotto la galleria Mazzi-ni. ///
[...] ///
Emanuele vagava da cinque anni [...] gene-rale. ///
[...] ///
Perché la bontà impicciona [...] libertà che possono turbare la voglia di [...]. ///
[...] ///
Il signor Emanuele ama [...] forse la [...] scelta randagia aveva motivazioni [...] domani verrà riassorbito dalla società dalla quale [...]. ///
[...] ///
Dorme sotto la galleria Mazzini [...] Genova e vive da barbone dopo delle vicissitudini [...] sentimentali. ///
[...] ///
Finalmente [...] un at-timo usciti di [...] pre-senza di un vecchietto raggrinzito (che però [...] essendo nato nel [...] otto anni dopo Paul Ne-wman), [...] parole, ma tante avventure. ///
[...] ///
Qualche adesione dal pubblico, [...] Costanzo e via ancora a par-lare delle [...] disu-mana tolleranza ideologica: siamo bravi, [...]. ///
[...] ///
[...] chi vuole [...] una signora dal palcoscenico ha [...] della raccolta di firme per [...] alle «operatrici del sesso» (che definizione rispettosa e ipocrita! ///
[...] ///
Dopo i blocchi pubblicitari, [...] da imma-gini di quadri che non vorremmo [...] ancora prostituzione per il gentile pubblico che [...] che proprio oggi, 20 settem-bre, [...] anni fa venivano chiu-si, [...] legge Mer-lin, i casini. ///
[...] ///
PER IL momento serviva [...] soffio di fiducia e solidarietà e qualche [...] tariffa di calmiere, ha informato, è di [...] qualcosa di più in came-ra). ///
[...] ///
Cer-to la signora Laura [...] re-dimerà, lascerà il mestiere più an-tico di [...] disoccu-pati per tornare un giorno magari al [...] di fronte e in platea. ///
[...] ///
Tutti hanno un cuore, [...] donne perdute (?) co-me vuole la tradizione [...] dai fruitori pop. ///
[...] ///
[...] anche la prosti-tuta slava [...] la [...] sto-ria difficile vissuta con [...] speranza e dignità: un applauso del pubblico [...] chiarito la partecipazione emotiva dei curiosi da [...]. ///
[...] ///
Lo scenario di tutte [...] era quello della Li-guria, terra generosa di [...] stranezze umane da show (talk). ///
[...] ///
Remo, sostene-va, tutti lo [...] diciamo così propensione che, al momento, risulta [...] attività. ///
[...] ///
Un giovane [...] raccontava le sue abitudini sessuali [...] privilegiano i rapporti con i travestiti. ///
[...] ///
Così ho perso le [...] Maurizio Costanzo Show nuo-va edizione. ///
[...] ///
Con questo gusto perverso ho [...] per un [...] quel program-ma sperando di [...] in una escalation di eleganza, [...] della leggera balbuzie di Madame [...] Staêl o della cam-minata di [...] fatte da Clau-dio G. ///
[...] ///
Chissà chi sarà stato [...] la preci-sione oltre alla [...] vecchissima, e qualche lon-gevo reduce della guerra [...]. ///
[...] ///
Fava: tempo fa cedette [...] un amico di imita-re De Gaulle. ///
[...] ///
Martedì ho indugiato, lo [...] Perdenti [...] con [...] di gu-starmi qualche ricercatezza [...] Claudio G. ///
[...] ///
A una certa ora vengo [...] dalla nostalgia del letto ed è difficile [...] passare. Quasi tutto quanto viene [...] mi ri-sulta meno affascinante del lenzuo-lo, persino [...] seconda serata, quelle che gli autori dedicano [...] ai compagni [...] o ai consanguinei (raffinatez-ze [...]. ///
[...] ///
[...] È guerra aperta tra Valeria Marini [...] il regista spagnolo dopo il divieto ai [...] anni deciso dalla censura La Bambola furiosa [...] non taglia? Voglio il [...] Case [...] e casi umani NON SONO il telespettatore [...] «linee nottur-ne». ///
[...] ///
[...] È guerra aperta tra Valeria Marini [...] il regista spagnolo dopo il divieto ai [...] anni deciso dalla censura La Bambola furiosa [...] non taglia? Voglio il [...] Case [...] e casi umani NON SONO il telespettatore [...] «linee nottur-ne».