Pagina da Preview Biblioteca Digitale--Pagina de «l'Unità-Unità 2-Nazionale del 1996»--Id 2694188054.

Libretto di Philippe [...] direttore e concertatore Riccardo Muti. Regia, scene e costumi [...] Pier Luigi Pizzi. Coreografia di Heinz [...]. Direttore del coro, Roberto Gabbiani. Personaggi e interpreti principali: Anna Caterina Antonacci (Armida), [...] Ray Albert [...] Cole [...]. Interprete delle danze: Alessandra Ferri. Orchestra, coro e corpo [...] Teatro alla Scala. Lo spettacolo sarà trasmesso in [...] radiofonica da Rai [...]. Il testo del libretto [...] è stato curato e [...] da Mario Armellini, e riproduce quello pubblicato [...] partitura curata da Klaus [...] con integrazioni. Le repliche dello spettacolo [...] dicembre. I prezzi vanno dalle [...] lire alle [...]. I vip alla prima: Veltroni [...] Prodi chissà, Woody Allen no Ci sarà Veltroni [...] Violante, citati in rigoroso ordine alfabetico. Il vicepresidente del Consiglio [...] della Camera saranno le due maggiori cariche [...] al [...] scaligero. Inutile dire che sono [...] Prodi e Mancino, ma [...] attendono ancora conferme. Piaccia o no, è [...] i vari 7 dicembre [...] un significato che oscilla fra il politico [...]. Rimase a suo modo [...] molto per dire) la prima successiva [...] a sindaco di [...] con la Lega in [...]. Stavolta toccherà a Walter Veltroni [...] politici di governo, ma la presenza si [...] sicuri, fra i ministri, Tiziano [...] e Franco Bassanini. Veltroni non potrà [...] incontrare Woody Allen, e [...] dispiacerà: il grande Woody era stato invitato [...] Versace, [...] ha declinato. Smentita anche la presenza [...] Elton John, lo stilista porterà con sé alla Scala Maurice [...] (al quale ricambierà la [...] gennaio, [...] di Parigi) e Maria Grazia Cucinotta, [...] si disputerà il titolo di bella della [...] modella Eva [...]. Altri nomi annunciati: il [...] Rai Enzo Siciliano, Carla [...] Renata Tebaldi, Giulietta Simionato, Enzo Biagi, Romeo Gigli, [...] Enrico Mentana, Lucia Annunziata, Vittorio [...] Roberto Calasso, Giorgio Forattini, [...] la famiglia Versace, Fedele [...] e naturalmente Francesco Saverio Borrelli, [...] tutti costoro è uno dei pochi, autentici [...]. Non ci sarà Arnaldo Pomodoro: [...] invitato. ///
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Due secoli or sono [...] mancanza della televisione, si divertiva-no mettendo in [...] musicisti sulla piazza: il tedesco Christoph [...] Gluck, protetto dalla regina Maria Antonietta, [...] Nicolò [...] so-stenuto dal partito avverso. Ai due ignari ri-vali [...] medesimo libretto -Ro-land di [...] -nella speranza di un [...]. Man-cato, perché Gluck, scoperto [...] soggetto, assicurando, tra il ri-sentito e [...] di [...] bruciato quan-to aveva composto: «Io [...] un uo-mo da entrare in concorrenza ed [...] Si-gnor [...] avrebbe su di me [...] grande poiché, a parte il suo merito [...] molto note-vole, può contare sulla novità. Io ho già dato [...] Parigi [...] lavori, buoni o catti-vi non importa; ciò [...] del-la gente; così ho preparato la strada [...] ha che da [...]. Sono certo che qualche [...] conoscenza offri-rà pranzo e cena ai tre [...] Parigi per [...] dei proseliti. Tra le cene ve [...] una offerta dal direttore [...] a Gluck e [...] che si scambiarono complimenti [...]. Beffardo il tedesco: «Credete [...] questo paese si deve soltanto pensare a [...]. Sottile [...] «Voi avete dimostrato con [...] che ci si può occupare [...] del proprio inte-resse e della propria gloria». Così, mentre i concorrenti [...] la «querelle» ai partigiani, il Roland ri-mase [...] mentre Gluck musicava altre [...]. Siamo ancora, come rivela [...] scia della Gerusalemme liberata di Tasso, che [...] rapporto tra il campione cristiano e la [...] la prima crociata. La storia comincia a Damasco [...] Armida festeggia il suo trionfo. Tra i ca-valieri sconfitti [...] manca però Rolando (ribattezzato Re-naud nel testo [...] valoroso, il più detestato e, come vedremo [...] amato. [...] non è lontano: dopo [...] compagni prigionieri, vaga per la campagna siriana [...] canto delle ninfe, si addormenta sul-le rive [...]. Approfittando del suo sonno, Armida [...] prepara ad [...] ma il pugnale non cala: [...] seduttrice è sedotta e, con [...] dei servizievoli ge-ni, rapisce il [...] «ai confini [...]. Vinta e vincitrice, Armida [...] opposti sentimenti: Rolando [...] ma ella non vuole [...] demone [...] poi ne rifiuta il [...] in preda [...]. A dividere gli amanti [...] crociati: arrivano [...] di Armida, ne disperdono [...] incanti e di-struggono le illusioni di Rolando [...] vera essenza riflessa in uno scudo lucente. [...] ritrova se stes-so: «Tu [...] Gloria, quella che ho amato di più», [...] Armida che, disperata, scompare su un carro alato [...] reggia cade in rovina. Presentata il 25 settembre [...] Parigi, la partitura ottenne un cla-moroso successo, [...] tri-butato, quattro mesi dopo, al Roland di [...]. La vittoria apre tuttavia [...]. Il Gluck [...] non è più [...] drammaturgo che aveva riforma-to la [...] con [...] e la pri-ma Ifigenia: grandiosi [...] di sogget-to classico destinati a resuscitare [...] del teatro greco. Lo stile era cambiato come [...] senza [...] «Alceste è essenzialmente una trage-dia, [...] confesso che poco le manca per essere una cosa [...]. Armida è così diversa [...] opere non parrebbero uscite dalla medesima penna. Ho usato la linfa [...] rimaneva per [...] a termine, cercando di [...] che musico. In realtà la linfa [...] esaurita. Aveva 63 anni e [...] da vivere, e due opere da scrivere. Non erra-va invece nel [...]. Con [...] il dramma musicale offre un [...] da Spon-tini a Wagner. [...] costruita su un li-bretto [...] Philippe [...] già musicato da Giambattista Lulli [...] si rifà al barocco. [...] e [...] della protago-nista si rivestono di [...] sontuosa e «deli-cata» decorazione. Il musicista si fa [...] il fascino sensuale della natura: incanti e [...] per-sonaggi in una luminosa atmosfera stru-mentale intessuta [...] di cori, cul-minante nel quarto atto. La suggestione del meraviglioso [...] a superare i confini del Sette-cento. I fumi del romanticismo [...] di [...] dalla scena nonostante [...] di musicisti come Wagner [...] Meyerbeer [...] la diressero a [...] e a Berlino. Tra il pubblico della [...] in veste di critico, Hector Berlioz. Il francese dettò un [...] questo Gluck che, «dopo [...] fatto ruggi-re il tartaro, [...] in musi-ca lo strano ideale della voluttà [...]. [...] per quanto autorevole, rimase pratica-mente [...]. Tra i grandi teatri, [...] ad aprire le porte [...] fu la Scala nel 1911, [...] lingua italiana. Dirigeva Tullio Serafin. Guidava le danze la [...] Mata [...] ammantata dal fascino esotico [...] dopo, la porterà alla fucilazione per [...] sedotto un ufficiale francese. Greta Garbo insegna. Al posto suo entra [...] Alessandra Ferri: una moderna stella del-la danza che, assieme [...] Riccardo Muti e a Pier Luigi Pizzi, completa la [...] scaligero. RUBENS TEDESCHI [...] al film, da Tasso [...] Rossini [...] Sharon Stone: vanno forte le «cattive ragazze» Maghe [...] assassine nate [...] 3. O forse [...] entrata una [...] della magia di Armida, sedu-cente [...] stregata da chi vo-leva stregare, fata fatale a se [...]. Come la Mata [...] che danzò quella sera [...] Scala, senza immaginare neppure quale destino il [...] nel quale così bene sembrava volteg-giare, le [...]. ///
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Un nome che evoca [...] filtri amorosi e mollezze che fanno di-menticare [...] loro corru-sche virtù. Un nome non proprio [...] in cui la sedu-zione femminile viaggia su [...]. Quelle dei serial killer, [...]. Che vivono di corsa, [...]. Le maghe, invece, hanno [...]. Anzi, è pro-prio rubando [...] tessono le loro trame, fanno perdere la [...]. In principio fu la [...] Circe, [...] femminino cor-ruttore si è [...] al diavolo e ha partorito le stre-ghe, [...] ai sogni sensuali della cavalleria. Alla [...] nascita il melodramma, che trovò [...] Monteverdi il suo «fon-datore», fu a [...] di femminile che si ispirò. [...] di Monteverdi, andata perduta, non [...] che [...] di un successo strepitoso per [...] maga saracena costretta a invocare [...] per can-cellare la [...] passione amorosa. Erano i contrasti affettivi, [...] che la cultura [...] analizzava con entomologica precisione, [...] composi-tori che tra Sei e Settecento diede-ro [...] una serie ininterrotta di [...]. Se ne contano almeno [...] quella di [...] al Ri-naldo di [...] passando per musicisti come [...] Scarlatti, arrivando a Vivaldi, [...] Gluck, ap-prodando ad Haydn e al grande Gioacchino Rossini [...] nel 1817, chiuse praticamente il capitolo. Si riaffaccia, Armida, [...] del Novecento, per mano del [...] ceco Antonin Dvorak che, sul finire della vita (morì [...] 1904, appena finito di comporre [...] si fece attrarre [...] mondo cavalleresco. Gli sembrava un soggetto [...] le at-mosfere wagneriane. E nel cavalier Rinaldo [...] Parsifal, pronto a perdersi tra le braccia [...] e a risvegliarsi non [...] seduttrice. Le maghe, le donne [...] perdizione, infatti, sono una costante del melodramma [...] sono violenti e la co-siddetta «guerra dei [...] rappresentazione multiforme. Se Armida soccombe e [...] piangere come una Didone ab-bandonata sulla riva [...] così accadrà ad altre donne fatali, soprattutto [...] ragioni del cuore semineranno ben diverse tragedie. Dove [...] non si colora dei [...] un Gluck, appena affacciato sugli strazi ottocenteschi, [...] nei giardini incantati, ma assume-rà le forme [...] Carmen, si consumerà come tragedia colletti-va, senza vinti, [...]. Nella geniale regia con [...] Ronconi rilesse a Pesaro [...] di Rossini, la maga [...] per prima sapeva ribellarsi [...] affermare la propria indivi-dualità [...] maschi-le. Una donna che imponeva [...] che pretendeva di esistere aldilà delle regole, [...]. Lo presentiva bene Rossini, [...] e trascinato suo mal-grado a rappresentare un [...] a controllare e che gli sfuggiva di [...]. E si ancorava al-lora [...] Belcanto, nelle quali articolava una drammaticità che [...] poco sarebbe esplosa nei furori di un Verdi. Proprio il fi-nale di Armida, [...] Bru-no Cagli in un illuminante saggio, si [...] un abisso espressivo che è anche un [...]. Rossini aveva 25 anni, [...] Armida [...] alla turbinosa Isabella [...] che di lì a [...] per contrarre un matri-monio [...] tempestoso. Dal quale si sarebbe [...] seconde noz-ze la molto meno seducente, ma [...] signora [...]. E mentre sul palcosceni-co [...] il posto al-le streghe romantiche, come la [...] Ulrica [...] verdiano Ballo in maschera, o alle zingare, [...] Il Trovatore, [...] erotico maschile cercava altre [...]. La carnale Carmen o [...] per arrivare alla distruttività [...] Lulù di Wedekind messa in musica da Al-ban Berg. La musica, però, a [...] è fermata. Le moderne maghe, che [...] fuori dalle regole per [...] sono trasmigrate sul grande [...]. Non usano filtri diabolici [...] corpi demonici di Sharon Stone o [...] spigolosità di Juliette Lewis, [...] di As-sassini nati, e uniscono alla tra-sgressione [...] della violenza pura consumata on the [...] a ritmi frenetici. Di fronte a tali «eccessi» [...] usare un termi-ne caro agli [...] di sem-pre), in tanta ruvida [...] quale effetto faranno i riposan-ti lamenti [...] la [...] squisita lentezza, i tocchi e [...] sfumature di una «cattiva ragazza» che sapeva giocare con [...] tempo? [...]. ///
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Di fronte a tali «eccessi» [...] usare un termi-ne caro agli [...] di sem-pre), in tanta ruvida [...] quale effetto faranno i riposan-ti lamenti [...] la [...] squisita lentezza, i tocchi e [...] sfumature di una «cattiva ragazza» che sapeva giocare con [...] tempo? [...].