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Pagina da Preview Biblioteca Digitale--Pagina de «l'Unità-Unità 2-Nazionale del 1998»--Id 1627287985.

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Tre geni uno dopo [...] anni fa si faceva un [...] di cui si è [...]. Sciopero non sarà il [...] ma è ancora impressio-nante [...] lo girò a 26 [...] an-cora percorsa (nel 1924) da fermenti culturali [...]. È il film più [...] genio, narra-to con uno spirito ribaldo e [...] il teatro di [...] le idee [...] e di tutta [...] che respirava fra Mosca [...] Pietroburgo [...] procinto di diven-tare Leningrado) in quegli anni. La nuova colonna sonora [...] Orchestra, ascoltata [...] a Pordenone a commento [...] magnifica, era spesso banale ma qua e [...]. Il finale del film, [...] dello sciope-ro montata in parallelo alla macella-zione [...] si mangia in un sol boccone [...] di [...] (quando si elenche-ranno tutte [...] nei film di Coppola, [...] potranno chie-dere miliardi per [...]. Nemmeno i [...] più scrupolosi conoscevano Oh, [...]. È un film in [...] Kea-ton ride, ma non [...] primo periodo, quello appunto in coppia con [...] lo faceva spes-so. [...] ciccione è il vero prota-gonista, [...] medico con il vizio delle scommesse sui cavalli. [...] è il suo bimbo, [...] in alcune ca-priole circensi di sicuro effetto [...]. [...] che poi si rive-la [...] Al Saint John, al-tro grande commediante [...]. È [...] buco riempito da Por-denone, [...] anno dopo anno sta riscrivendo la storia [...]. Di John Ford, [...] della re-trospettiva sulla Fox, si [...] visto The [...] Handicap (1926), struggen-te lettera [...] 25 an-ni prima di Un [...] tranquillo. Ieri, in serata, si [...] la [...] -finora perduta, e ritrovata [...] Olanda [...] da Marguerite Clark nel 1916, che sicuramente [...] di Walt Disney. Su di lei, su Ford [...] capolavori Fox ritorneremo nei prossimi giorni. ///
[...] ///
Una scena di «Sciopero» Chiti: «La Scala? Mi terrorizza» Il regista della «Seconda moglie» [...] con [...] «Insieme a Tullio Pericoli [...] fiabesco e sulla fantasia» La nuova musica [...] Giovani compositori a Strasburgo GIANLUCA CITTERIO FIRENZE A [...] del suo ultimo film, La [...] (il 6 novembre), Ugo Chiti sta per [...] lirica. E il battesimo avverà [...] Scala di Milano con [...]. Il regista, drammaturgo e [...] teatrale toscana Ar-ca Azzurra, racconta la [...] ulti-ma fatica al fianco [...] straordinario come il disegnatore Tullio Pericoli e [...] e appassionato di-rettore [...] come Mas-simo Zanetti. In scena per una decina [...] repliche scaligere è un Donizetti [...] che ha rappresentato un modello [...] svolta [...] buffa, in cui sono i [...] pri-ma ancora della musica a portare in sce-na e [...] manife-stare una dif-fusa allegria, e questo metten-do in risalto [...] debolezze e [...] dei caratteri. Una storia contadina am-bientata [...] Firen-ze: sembra [...] scritta [...]. È stata [...] molto dura, di grande energia, [...] per via delle [...] che ho condotto anche con [...] certa incoscienza. Ho studiato moltissimo, disegnan-do [...] poi, simulando in fase preliminare [...] giochi, la regia, grazie [...]. Adesso, a pochi giorni [...] ad esempio ancora rimontando tutto quanto e, [...] doppio cast. [...] già stato un precedente allestimento [...] Zu-rigo, ma adesso noi lo ripropo-niamo cambiando un [...] tut-to, persino gli oggetti e [...] in-venzioni sceniche, oltre natu-ralmente alle [...] idee sulla partitura e sulla [...] dei personaggi». Cioè? «Ho cercato di [...] che poi è il segno maggiore [...]. In quanto a questa [...] debutto liri-co, posso dire di [...] avuto la for-tuna di [...] pro-ficuo sia con Tullio Pericoli, arti-sta di [...] persona di rara qualità umana, che con [...] direttore Zanetti. Anche il cast mi [...] con gli ottimi Elizabeth [...] che fa Adina, Vincenzo La Scala [...] panni di Nemorino e Alfonso Antoniazzi in [...] Dulcama-ra, anche se [...] più forte è stata [...] in Scala da regista. [...] è stato quel-lo di uno [...] assoluto, an-che se poi il mio stesso nemico [...] ha permesso di innescare una [...] di meccanismo di difesa grazie al quale non pensavo [...] al luogo e [...] ma solo a [...]. A parte il tempo, [...] la difficoltà maggiore che ha incontrato? «Abituato [...] riservato e [...] piccoli -ovvero solo con [...] a far maturare piano piano sul palco [...] -mi sono ritrovato in questo tem-pio sacro, [...] volta di fronte a un sacco di [...] sapevo chi fosse: an-che questo non mi [...] le cose. E poi, in particola-re, [...] che per [...] natura ostacola la possibilità [...] sfu-mature dei personaggi e delle si-tuazioni. Ci sono tantissimi pic-coli [...] di quinte che si intersecano creando pro-spettive [...] via via interni e ambienti, situa-zioni che [...] che mi [...] stessa meravigliosa leggerezza [...]. Qual è dunque il [...] pittura scenica di [...] «Tenendo sempre presente la [...] ironia [...] Pericoli ha affrontato [...] rafforzando [...] di [...] che aleggia su tutta [...] co-minciare dalle piccole geometrie degli spazi che [...] rapporti tra Nemorino e Adina. Tutto è stato pensato [...]. [...] scenografia, ad esempio, è [...] di invenzioni con la frutta che, di [...] si trasforma in oggetti di scena, di-vanetti, [...] e io ho cercato di disegnare nei [...] proprio quel-la musicalità e quella rarefazio-ne. Lo stesso Dulcamara (il medi-co [...] che vende vino [...] una sorta di [...] alla fine fa innamorare dav-vero [...] coppie: a suo modo è an-che lui un piccolo [...]. Insom-ma, [...] non si trattava di [...] di drammaturgia, ma di scavare a fondo [...] musicalità nella regia, per rende-re la regia [...] armonica, senza mai [...] di andare contro a [...] magari in nome di una particola-re visione [...]. È [...] assolutamente [...] se [...] diretto tanti anni fa [...] di Britten. [...] che inse-guivo da tempo [...] di continuare presto con altre regie liriche». Non è venuto meno [...] ricerca, ma ogni fiducia nel ra-dicalismo sistematico [...] protagonisti come Boulez e [...] (e oggi nemmeno a [...]. Nella generale diffidenza perle [...] assolute un comune denominatore potreb-be [...] per molti [...] autori la concretezza del lavoro sul [...] fondato su una nuova cono-scenza dei materiali sonori (an-che [...] le acquisizioni [...] e [...]. E molti condividono le [...] mondi musicali, da quelli delle tradizioni europee [...] quelli del rock, senza rinnegare la ricchezza [...] né quelle della generazione seguente, che a [...] Settanta mise in discussione i rischi di [...] posizioni teoriche: ad esempio in Francia appartiene [...] e da compo-sitori come Hugues [...]. Essi sono stati un [...] anche per Fausto Romi-telli (1963), oggi assai [...] Francia che nel nostro paese. Il suo Professor [...] Trip: [...] 1 è un pezzo visionario [...] agli scritti di Michaux [...] degli allucinogeni. Convergono [...] del suono, una mobile ricchez-za [...] immagini e qualche rife-rimento alle sonorità del rock «psichedelico» [...] anni Ses-santa e Settanta (in modi stili-sticamente [...]. [...] e [...] in collaborazione con il Festival «Musica» [...] Strasburgo (oggi forse il più ampio e [...] dedicati alla musi-ca nuova) e con il [...] Nuove Sincronie hanno presentato questa e altre sette [...] Strasburgo e Bruxel-les, e le porte-ranno a Mila-no [...] e a Parigi. [...] an-che una deli-catissima tra-sfigurazione musicale [...] poesie [...] di Aragon compiuta da Michael [...] (1949) in Les «Aragon», una [...] dove la fascinazione sonora rivela una intensità poetica e [...] fi-nezza davvero seducenti. Un estro di coinvolgenti [...] colpisce in A. E bisognerebbe ricordare la [...] convergenti in Pan II di Pietro [...] (1965), i viaggi verso [...] di Claude [...] (1960), i percorsi formali [...] Hervé (1960), la li-rica [...] di Riccardo [...] (1960), [...] Victor [...] (1953) e di [...] (1963), opere tutte a Strasburgo [...]. A sinistra, nella foto [...] Ugo Chiti Ligabue: «Questo è il mio [...] lo taglio» Grande ressa al Salone di Torino [...] proiezione aperta a tutti di [...] La videoarte trova casa [...] ALBA SOLARO TORINO «Sapete [...] cosa che più mi dispiace? Che adesso [...] film si riduce a questo, una storia [...] di parolacce. Sembra che non ci [...] inve-ce [...] tanto di più. [...] non è Christiana F. [...] è forse il danno peggiore [...] questa censura poteva farmi». Amaro sfogo di Luciano Ligabue, [...] sera al Salone della Musica ha presentato, [...] integrale e davanti a una platea [...] di giovani, il suo [...] sottoli-nea lui) film da regista, [...] colpito venerdì scorso da [...] minori di 14 anni per il «linguaggio [...] e per la scena del «buco». Ligabue è arrivato al Salone [...] mezzo della bufera scatena-ta dal divieto: «Se [...] avrei declinato [...] perché è da stamattina [...] altro che rispondere a domande sulla censura, [...]. Ma [...] è troppo importante per [...] finisce con [...] il so-pravvento anche su Elle Elle, [...] divertente lavoro teatrale diret-to da Gianni Ippoliti [...] alle canzoni del rocker emiliano, presentato ieri [...] Salone. Nelle sale arriverà venerdì [...] il produttore Procacci si dice ottimista sul [...] presentato contro la censura. Vorrei solo ricordare a [...] mi pare un [...] difficile pensare che cinque [...] anni, che si ri-trovano tutti i giorni [...] di periferia, usino tra loro un linguaggio [...]. Quan-to alla scena del [...] che si vede la siringa che viene [...] in sé. È una scena forte, [...] è un fatto forte, [...] la scabrosità del tema, ho cercato di [...]. Que-sta è la storia di [...] ragazzo che fa una vitaccia, che ruba, perde il [...] perde le amicizie, e ar-riva [...] con un [...] e non con un [...] quando una ragazza con cui [...] appena fatto [...] gli propo-ne di farsi una [...] insieme. Nella [...] storia [...] tutto il pia-cere e tutta [...] sofferenza che comporta farsi di eroina, e alla fine [...] muore. Il messaggio è esplicito: [...] è sofferenza e morte». Da Ligabue regista a Ivano Fossati [...] quasi jazz, al Salone della Musica il [...]. Fossati ha portato infatti [...] Lingotto, [...] sera, un progetto particolare, fuori dai binari [...] ma assai più vicino ai suoi percorsi [...] di una dimensione musicale più ampia di [...]. Mentre [...] Elisabetta Pozzi recitava versi [...] Tagore, Sangui-neti, Primo Levi, Eliot e molti altri, Fossati [...] fi-glio Claudio alla batteria e alle percussioni, Mario Arcari [...] fia-ti, improvvisavano e seguivano le parole con [...] sono-rità [...] atmosfera di grande intensità, [...] che Fossati ha comunque of-ferto al pubblico [...] Una [...] in Italia a Mio fratello che guardi [...] un inedito su versi di Primo Levi). Da registrare infi-ne, [...] di crisi della manifestazione [...] di Guido Accornero, fondatore del Salone della Mu-sica [...] quello del Libro. ///
[...] ///
Una [...]. ///
[...] ///
Una [...].

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Il sistema condivide già oltre settecentomila Entità Multimediali, di cui gran parte afferenti alla Biblioteca digitale.

(239)
(1)



La digitalizzazione/elaborazione dal cartaceo alla Biblioteca Digitale, relativamente all'emeroteca riguarda (in parentesi quadra consistenza detenuta ed altre annotazioni; * ove lavorazione tuttora in corso):

Periodicità non quotidiana


(216)


(119)

Cinema Nuovo [serie quindicinale 1952-1958]

(193)

Città & Regione [1975-1976*]

(191)

Civiltà cattolica [1850-2000*]

(146)


(199)

Interstampa [1981-1984*]

(199)

Marxismo Oggi [1988-1991*]

(198)

Nuovi Argomenti [1953-1965]

(184)

L'Orto [1937]

(162)

Paragone. Arte [le serie dirette da Roberto Longhi, 1950-1970]

(193)


(187)


(206)

Rinascita [1944-1962 mensile, 1962-1989* settimanale, marzo 1989 numero 0 direttore Franco Ottolenghi, 1990-1991* Nuova serie direttore Asor Rosa]

(89)

Teatro in Europa [1987-1997*]

(205)

Vita cecoslovacca [1978-1984*]


(204)

Quotidiani

Avanti! Quotidiano del Partito Socialista Italiano [1943-1990* edizioni di Milano e Roma]

(204)

Brescia Libera [1943-1945]

(160)

Granma. Organo oficial del Comite Central del Partido Comunista de Cuba [1965-1971*, 1966-1992 riduzione del Resumen Semanal]

(193)


(206)

Ordine Nuovo [1919-1925]

(65)

Corriere della Sera [1948* annata completa «Nuovo Corriere della Sera»]

(196)

Umanità Nova [1919-1945]

(170)



(99)


Eventuali segnalazioni dei propri interessi potranno influire sulle priorità di lavorazione. Per un elenco di tipologie differenti (monografie, enciclopedie, materiale discografico e non book material) o delle consistenze minori, oppure per informazioni sul prestito bibliotecario/interbibliotecario: .




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58
59
23.893155317743815
26.94657765887191
23.893155317743815
59
60
21.8068983472213
28.90344917361065
21.8068983472213
60
61
23.722682447834757
26.86134122391738
23.722682447834757
61
62
21.640425613334454
28.82021280666723
21.640425613334454
62
63
23.560050417231672
26.780025208615836
23.560050417231672
63
64
21.481483688192736
28.74074184409637
21.481483688192736
64
65
23.404656213142204
26.702328106571102
23.404656213142204
65
66
21.32950246532225
28.664751232661125
21.32950246532225
66
67
23.255960354866094
26.627980177433045
23.255960354866094
67
68
21.183970999714816
28.591985499857408
21.183970999714816
68
69
23.11347851494495
26.556739257472476
23.11347851494495
69
70
21.0444298187829
28.52221490939145
21.0444298187829
70
71
22.976774453765834
26.488387226882917
22.976774453765834
71
72
20.910464421670568
28.455232210835284
20.910464421670568
72
73
22.84545403097451
26.422727015487254
22.84545403097451
73
74
20.781699755739186
28.39084987786959
20.781699755739186
74
75
22.719160104918608
26.359580052459304
22.719160104918608
75
76
20.6577955011939
28.32889775059695
20.6577955011939
76
77
22.59756816852394
26.298784084261968
22.59756816852394
77
78
20.538442027680183
28.26922101384009
20.538442027680183
78
79
22.48038259910384
26.24019129955192
22.48038259910384
79
80
20.423356912486117
28.211678456243057
20.423356912486117
80
81
22.36733342252809
26.183666711264046
22.36733342252809
81
82
20.312281930386952
28.156140965193476
20.312281930386952
82
83
22.258173510360066
26.129086755180033
22.258173510360066
83
84
20.20498044139886
28.10249022069943
20.20498044139886
84
85
22.152676143080555
26.076338071540277
22.152676143080555
85
86
20.101235115698724
28.050617557849364
20.101235115698724
86
87
22.050632884162717
26.02531644208136
22.050632884162717
87
88
20.000845945422935
28.00042297271147
20.000845945422935
88
89
21.951851719162786
25.975925859581395
21.951851719162786
89
90
19.903628501519812
27.951814250759906
19.903628501519812
90
91
21.856155421618435
25.92807771080922
21.856155421618435
91
92
19.8094124007143
27.90470620035715
19.8094124007143
92
93
21.763380113766736
25.881690056883368
21.763380113766736
93
94
19.71803995327034
27.859019976635167
19.71803995327034
94
95
21.673373995190296
25.836686997595148
21.673373995190296
95
96
19.629364966858134
27.814682483429067
19.629364966858134
96
97
21.585996216695833
25.792998108347916
21.585996216695833
97
98
19.54325168564633
27.771625842823163
19.54325168564633
98
99
21.50111588019785
25.750557940098926
21.50111588019785
99
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C S A
Le Aree sono ridimensionabili per trascinamento (drag resize) o mediante click su un soprastante → ← ↓ ↑. A sinistra in alto, vi è Area tabellare, con i risultati estesi della query kSQL; a sinistra in basso Area 3d+tempo con le componenti spaziali e temporali della query kSQL eventualmente posti in cartografia, navigabili mediante movimento del mouse abbinato a:
click (drag pan),
click+shift (bearing e pitch),
scroll wheel (dolly zoom),
ctrl+vari (fra cui +drag, tratto multilineare o bounding box, oppure +scroll wheel, aumento o riduzione z value, + secondari controlli attivi per le operazioni composte, sino al rilascio di ctrl).
Indipendenti dal mouse, relativi anch'essi alla navigazione 3d, sono i controlli:
shift+[+] (aumenta fov con compensative dolly, ossia riduci zoom, ossia aumenta grandangolo),
shift+[-] (riduci fov con compensative dolly, ossia aumenta zoom, ossia riduci grandangolo),
shift + [numpad arrow up (innalzamento elevazione dal suolo del punto di inquadratura),
shift + [arrow down] (abbassamento elevazione dal suolo del punto di inquadratura),
shift+[diagonal numpad arrow] per muoversi secondo ogni quadrante nei punti di cui alla query kSQL più vicini.
Sono previste varianti od aggiunte ad interfaccia mouse+keyboard, oltre che per touchscreen anche per le specificità della penpad (in questo caso, ad esempio, in draw, se superset poligonale e strumento free pencil/lazo multilineare, il sofisticato controllo gestibile mediante parametri numerici per il disegno di tratti al loro interno variabili per radius, trasparenza alpha, o radius+alpha, oltre a tenere conto della velocità, tiene conto della pressione e della inclinazione) o di altri dispositivi che potranno essere successivamente valutati VR come ad esempio gesture recognizer.
Altri shortcut possono sostituire il click sui relativi bottoni (titolo a comparsa on mouse over), sia nella bottoniera ad icone, che nella bottoniera a due colonne alfanumeriche: quest'ultima, ai lati dell'Area 3d, alla sinistra è relativa al draw, ivi compresa l'abilitazione/disabilitazione della funzione di selezione, la scelta delle modalità di disegno ed eventualmente di misurazione, di trasformazione (di scala, rotazione o traslazione), di combinazione fra più livelli di disegno, di tipologia di proiezione inversa, di accesso alle ulteriori operazioni, di annullamento ultima operazione eseguita (undo), etc.; mentre alla destra è relativa alla rotta di navigazione ed ai livelli bidimensionali o tridimensionali costruibili mediante aggiuntive interrogazioni a files e database dinamici interni od esterni a kosmosdoc.org.
Il draw può essere operazione semplice, da esaurirsi nel disegno drag, attivabile con ctrl premuto oppure con il bottone hold C soprastante (il solo che, se le operazioni potenziali fossero relative al super set draw, dà accesso al pannello rapido di gestione del tratto e dei colori), oppure può essere operazione composta che dopo il preliminare disegno del tratto attuato con drag consente una serie di affinamenti sino al rilascio di ctrl (operazioni per cui è molto scomodo ricorrere al bottone hold C); in generale tutte le operazioni che forzino il draw come vettore cursore efficace su insiemi di livelli differenti da quelli del super set draw (primariamente poligonali, ma ulteriormente multi point, multi lineari vettoriali, raster, etc.), come ad esempio i livelli 3d (che necessitano specifica selezione di oggetto per traslazione o rotazione pivot vettoriale di scenario, o traslazione, rotazione e scala per subordinato pivot di modello 3d), non saranno impostabili con riferimento shortcut, ma soltanto con click sullo specifico rigo, degli specifici elenchi.

Qui vi è invece Area multi utilizzata come estensiva di varie funzioni, e come area testuale a layout esatto alternativa alle finestre in sovraimpressione già in uso in kosmosdoc.

Sulla gestione specifica dei dati risultanti dalla query kSQL, la modalità selezione congiuntamente alla modalità sync, abilita la visualizzazione in questa Area delle righe in tabella eventualmente selezionate (evidenziate nell'Area tabellare, e segnate con colore speciale in Area 3d, e contemporaneamente, se attivata la modalità di zoonizzazione mediante computazione volumetrica della densità di Varr e Voronoi, inquadrate nell'Area 3d incentrata sul poligono interattivo risultante).
Le operazioni multiple di selezione dei records (tramite procedura eseguibile da bottoniera ad icone, blocco dei pulsanti trigger per range o condizione valori campi, e/o da interfaccia in Area tabellare e/o in Area 3d), se non specificato, sostituisce l'eventuale vecchia selezione; altrimenti, con interfaccia mouse e keyboard sensibile ai modificatori ctrl, shift, alt (per dispositivi privi di keyboard, o diretto analogo, vi sono gli interruttori luminosi hold C S A in testa alla presente colonna), cogliendone lo stato al momento del rilascio del click (per quanto riguarda la selezione in tabella, avviabile con click e movimento del mouse in assenza di modificatori keyboard premuti), ed il momento del rilascio del ctrl (per quanto riguarda la selezione in Area 3d), la selezione può essere:
additiva (se premuto shift),
sottrattiva (in tabella se premuto ctrl+shift, in Area 3d se premuto alt),
toggle XOR (in tabella se premuto ctrl, in Area 3d se premuto alt+shift).
Se disattivata la modalità selezione records (bottoniera ad icone, blocco degli interruttori luminosi) un click sulla tabella a sinistra determinerà nell'Area multi la visualizzazione ingrandita del contenuto della cella. Se attivata la modalità edit, indipendentemente dall'edit in tabella, sarà possibile modificare i valori singolarmente.
Nel caso delle sequenze guidate, oltre alle eventuali interazioni previste dal tour che possono prevedere specifici tempi di attesa variabili o dipendenti da azioni utente, soltanto alcune delle ordinarie interazioni di interfaccia forzano in uno stato di pausa il progresso della sequenza (fra cui la perdita di visibilità della finestra, uso di shortcut della famiglia alt+ ma non il click sugli analoghi bottoni, selezione livelli di disegno), necessitando di specifico comando per proseguire, shortcut alt+Y oppure click su bottone con simbolo di play sequenza guidata (da non confondere con play animazione 3d+tempo).
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S
M
T
N
E
U
2
8
5
O
Z
A
9
3
1
7
B
b
D
d
W
w
P