Brano: [...]o verso i socialisti riformisti, i futuristi l’avevano ereditato dagli anarcosindacalisti e, teoricamente, da Georges Sorel. Le Réflexions sur la v io! enee di Sorel erano state pubblicate nel 1908 e già nel 1910 Marinetti aveva tenuto a Napoli il discorso sulla Bellezza e necessità della violenza. Tale idea di « violenza » in Marinetti si accompagnava con l’idea niciana del « superuomo », del tutto esplicita sin dal suo primo romanzo Mafarka le futuriste, uscito in quel

lo stesso anno in francese e tradotto subito dopo in italiano da Decio Cinti. Ma di Nietzsche e Sorel s’interessavano a quel tempo un gran numero d’intellettuali e non solo in Italia. Se ne interessava, ad esempio, Gabriele D'Annunzio (v.), che nella Leus Vitae fa l’esaltazione dello « sciopero generale », descrivendo l’urto della massa contro la truppa a cavallo, episodio abbastanza frequente in quegli anni di aspre lotte sociali.

* S'udiva tintinnare l'acciaro nella bocca

degli inquieti cavalli, ansar nei petti inermi s'udiva la forza plebea. Gli squilli, gli u[...]

Brano: [...]o, la sua poetica, le sue intuizioni più felici, trovano efficace espressione. E tutto sommato è proprio con questi « manifesti » che il futurismo ha esercitato la sua maggiore influenza culturale.

M.D.M.

Bibliografia: F. T. Marinetti, Teoria e invenzione futurista (Manifesti, scritti politici, romanzi, parole in libertà), a cura di L. De Maria, Mondadori, Milano, 1968 (il vo^ lume contiene una bibliografia); U. Boccioni, Pittura, scultura futuriste, Edizioni futuriste di « Poesia », Milano, 1914; Archivi del futurismo, a cura di M. Drudi, Gambillo e T. Fiori, De Luca Editore, Roma, 1958; V. Majakovskij, Opere, Editori Riuniti, Roma, 1958.

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Brano: [...]suoni in libertà » che indignavano il pubblico benpensante e lo facevano reagire con clamorose manifestazioni di intolleranza. Nel 1916, con il manifesto intitolato La cinematografia futurista, Marinetti identificò nel cinema una nuova arte, la più « futurista » di tutte, la più idonea a esprimere la dinamicità del nuovo secolo.

Grazie al suo considerevole patrimonio personale, Emilio F.T. Marinetti potè finanziare gran parte delle iniziative futuriste e viaggiare molto, collegandosi a vari ambienti internazionali e stringendo alleanze letterarie. Nel 1913 Guillaume Apol

I inai re, molto attento all'attività dei futuristi, scrisse L’antitradition tuturiste elogiandone le imprese. Nel

lo stesso anno Marinetti partì per Sofia, per assistere all’assedio di Adrianopoli durante la guerra bulgaroturca. Proseguendo il viaggio arrivò in Russia con non poche ambizioni, ma i futuristi russi gli si dimostrarono ostili, proclamandosi autonomi rispetto al movimento marinettiano.

Dal futurismo al fascismo

I futuristi furono interventisti (v. [...]

Brano: [...]'epoca, da Max Jacob a Picasso, Braque, Derain, Apoi linai re, M ed ardo Rosso. Tornato a Firenze nel 1908, collaborò alla “Voce” di Giuseppe Prezzolini (v.), favorendo i contatti della rivista con la poesia e la pittura europea contemporanea. Nel 1913 si distaccò dalla “Voce” e, con Aldo Palazzeschi e Prezzolini, pubblicò “/.acerba”, rivista interventista e futurista, e nello stesso tempo contribuì a far conoscere in Francia le opere pittoriche futuriste. Allo scoppio della Prima guerra mondiale si arruolò volontario e partì per il fronte. Nel 1916 collaborò con scritti di letteratura e saggistica alla “Voce” diretta da Giuseppe De Robertis.

Adesione al fascismo

Alla fine del conflitto Soffici assunse, come tanti altri intellettuali italiani, un atteggiamento critico nei confronti della società liberale, che

lo portò a considerare entusiasticamente l'affermazione del fascismo, inteso come fenomeno di svecchiamento per riformare le arti in Italia con una equilibrata mescolanza di novità e tradizione. Dal 1927 egli collaborò alla rivis[...]