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ANTEPRIMA MULTIMEDIALI

Il segmento testuale Carissimi è stato riconosciuto sulle nostre fonti cartacee. Questo tipo di spoglio lessicografico, registrazione dell'uso storicamente determinatosi a prescindere dall'eventuale successivo commento di indirizzo normatore, esegue il riconoscimento di ciò che stimiamo come significativo, sulla sola analisi dei segmenti testuali tra loro, senza obbligatoriamente avvalersi di vocabolarii precedentemente costituiti.
Nell'intera base dati, stimato come nome o segmento proprio è riscontrabile in 36Analitici , di cui in selezione 2 (Corpus autorizzato per utente: Spider generico. Modalità in atto filtro S.M.O.G.: CORPUS OGGETTO). Di seguito saranno mostrati i brani trascritti: da ciascun brano è possibile accedere all'oggetto integrale corrispondente. (provare ricerca full-text - campo «cerca» oppure campo «trascrizione» in ricerca avanzata - per eventuali ulteriori Analitici)


da Massimo Mila, Guillaume Dufay, musicista franco-borgognone in KBD-Periodici: Belfagor 1980 - marzo - 31 - numero 2

Brano: [...]e il 1460, e perciò dopo la messa La mort de SaintGothard, la cui attribuzione a Dufay fu a lungo messa in dubbio, ma invece risolutamente affermata dal Besseler, senza poterne accertare esattamente la data, se prima o dopo la messa Se la face ay pale, forse in connessione con l'ambiente della corte dei Savoia.
La messa L'homme armé è forse la prima delle oltre trenta Messe che vennero composte, nel Cinquecento e perfino ancora nel Seicento, da Carissimi, sopra una celebre canzone francese, forse d'origine popolare, forse dovuta al compatriota di Duf ay, e alquanto piú giovane di lui, Antoine Busnois (che lui pure ci scrisse su una Messa). È una melodia in tono minore, piú malinconica che ribalda, in chiara forma ternaria ABA. Nella sua Messa Dufay permette ogni tanto a questo Cantus firmus di straripare fuori dal Tenor e di penetrare anche nelle altre voci (secondo una tecnica che aveva già abbozzata nella Messa Se la face ay pale, limitatamente alla fanfara di triadi maggiori spezzate che conclude quella melodia).
Di un Tenor gregoriano si[...]

da Giovanni Pirelli e Piero Malvezzi (a cura di), Lettere di condannati a morte della Resistenza europea in KBD-Periodici: Nuovi Argomenti 1953 - 7 - 1 - numero 3

Brano: [...]esta ragione: di aver portato il suo contributo all'abbattimento delle barriere che ci dividono.
PIERO MALVEZZI e GIOVANNI PIRELLI
IGNOTA
Presumibilmente polacca. II documento originale si trova presso l'archivio del VVNVerlag di Berlina che lo ha pubblicato in lingua tedesca nella raccolta « Briefe von Antifascisten geschriebenen vor Ihrer Hinrichtung ».
Tarnopol, 7 aprile 1943
Miei cari,
prima che me ne vada da questo mondo, vorrei, miei carissimi, lasciarvi qualche riga. Quando un giorno questa lettera vi raggiungerà, io e noi tutti non esisteremo più. La nostra fine si avvicina. Lo si sente, lo si sa. Tutti, come gli altri ebrei inermi e innocenti che già sono stati giustiziati, siamo condannati a morte. Tra brevissimo tempo sarà la volta del piccolo residuo che finora é sfuggito alle uccisioni in massa. Per noi non cë scampo da questa orribile tremenda morte.
Subito al principio (nel giugno 1941) furono uccisi circa 5000 uomini, fra i quali anche mio marito. Dopo sei settimane, quando ebbi cercato per cinque giorni fra i cadaveri ([...]

[...]llegamento con l' EA/A, svolgono azione di sabotaggio it primo nello stabilimento Malcini6tis che produceva motori da aeroplano, ed il secondo agli impianti telefonici ad Atene e nell'Attica. Arrestati i! 12 gennaio 1942, nella casa del padre che pure viene arrestato e condannato a dieci anni di reclusione. Fucilati al medesimo palo a Kessariani (Atene) il 26 maggio 1942. (Lettera inedita tradotta dall'originale da amici greci)
martedì 26.5.42
Carissimi genitori,
ricevete questa nostra ultima lettera e non vi addolorate. Così voleva Iddio.
Papà, ti preghiamo di prendere la mamma e di andare a Livanátes per passare lá la vostra vecchiaia.
Papà ti consegnamo la mamma, curala tu dopo che noi non. ci saremo piú. E tu, povera mammina, non dimenticarci. Venite a trovarci. Mammina e papà, vi abbracciamo e vi diciamo addio per l'ultima volta. Non vi amareggiate; date i nostri ultimi saluti ai parenti, agli amici e ai vicini. Iddio onnipotente ha voluto prenderci vicino a sé così giovani. Mammina e papa, vivete voi per vedere giorni migliori, se p[...]
Grazie ad un complesso algoritmo ideato in anni di riflessione epistemologica, scientifica e tecnica, dal termine Carissimi, nel sottoinsieme prescelto del corpus autorizzato è possible visualizzare il seguente gramma di relazioni strutturali (ma in ciroscrivibili corpora storicamente determinati: non ce ne voglia l'autore dell'edizione critica del CLG di Saussure se azzardiamo per lo strumento un orizzonte ad uso semantico verso uno storicismo μετ´ἐπιστήμης...). I termini sono ordinati secondo somma della distanza con il termine prescelto e secondo peculiarità del termine, diagnosticando una basilare mappa delle associazioni di idee (associazione di ciò che l'algoritmo isola come segmenti - fissi se frequenti - di sintagmi stimabili come nomi) di una data cultura (in questa sede intesa riduttivamente come corpus di testi storicamente determinabili); nei prossimi mesi saranno sviluppati strumenti di comparazione booleana di insiemi di corpora circoscrivibili; applicazioni sul complessivo linguaggio storico naturale saranno altresì possibili.
<---Diritto <---Perché <---Quale <---Storia <---italiana <---Abbandonato <---Abbiate <---Abbraccio <---Addio Ellade <---Adieu <---Adrien Petit <---Advenit <---Aghiios Ioannis <---Agincourt Carol <---Agnus <---Agraria <---Alden Gilchrist <---Alejandro Planchart <---Allaert <---Alleluja <---Alma Redemptoris <---Amburgo <---American Musicological Society <---Amours <---Andrea Antico <---Angelo Paccagnini <---Anna di Cipro <---Anonimi <---Anonimo <---Antifascisten <---Antifone <---Antoine Busnois <---Antoine Vérard <---Antoinette Delmazière di Cour <---Antonio Squarcialupi <---Antropometria <---Appels Forlag <---Approfittatene <---Archiv Produktion <---Armes <---Arnold Sch <---Arras <---Ars <---Ars Nova <---Arturo Jacques <---August Wilhelm <---Ave <---Babbo <---Bach Guild <---Balaec <---Ballades <---Balthasar Resinarius <---Bausteine <---Bautzen <---Beata Mater <---Beato Angelico <---Beethoven <---Beka <---Belges <---Benedictus <---Berlin-Potsdam <---Berlina <---Berlingske Forlag <---Berlino-Ploetzensee <---Berna <---Besançon <---Besseler <---Bibliografia <---Blance <---Bojownikow di Varsavia <---Bonagiunta <---Bonté <---Borgogna <---Borgogna Filippo <---Borren <---Botuscev <---Bouillet <---Bourgogne <---Bourguignon <---Brahms <---Brandemburgo <---Breitkopf <---Briefe <---Brigata Garibaldi <---Brigata Speciale <---Brumel <---Bubi <---Budapest <---Buetens Lute <---Burgundiae <---Burgundy <---Cacce <---Calisto Saettone <---Cambrai <---Cambrésis <---Cantus <---Capella <---Capella Antiqua <---Capella Cordina <---Cara Hedvika <---Carcere <---Carlo Malatesta <---Carneade <---Caro Karlik <---Caro Rumjanco <---Cará <---Catalina Dufay <---Centrale del Partito Comunista <---Centre Européen <---Chamber Choir <---Chambéry <---Chambéry I <---Champion <---Chansons <---Charleroi <---Charles Appelman <---Charolais <---Chimay <---Chisone <---Christe <---Chronique <---Citazioni <---Ciò <---Clemencic Consort <---Coda <---Colle <---Collectanea Historiae <---Comitati di Liberazione Nazionale <---Comitato Centrale del Partito <---Comunista Bulgaro <---Comunista Cecoslovacco <---Conditor <---Conducted <---Constantinople <---Constantinopolitanae <---Copenaghen <---Cosa <---Costantinopoli <---Così <---Cottbus <---Craindre <---Credetemi <---Crescerò <---Csepel <---Cucirò <---Danese <---Darr <---De Sidste <---Deul <---Deutsche Grammophon Gesellschaft <---Di ANONIMI <---Dialettica <---Dialettica di Jas <---Dico <---Die <---Die Letzten <---Die Musik <---Die Musik in Geschichte <---Die Tat <---Dille <---Dimitrov <---Dio <---Dio di Duf <---Direction Charles Ravier <---Diritto canonico <---Disco N <---Disgraziatamente <---Donizetti <---Donnez <---Donnés <---Dopisy <---Dr CONDANNATI <---Drjanovo <---Dueil <---Dufay <---Dufay di Nuper <---Dunstable <---Désiré Camus <---Ecco <---Eccomi <---Edimburgo <---Editions France <---Edmonton <---Electrola <---Emerging <---Emike <---Emilka <---Ende <---Epitaphe <---Esecuzioni del Piccolo Complesso <---Estampie <---Excelsa <---F.E.C. 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